По Фрейду, блеать!

Новый украинский корвет решили не называть "Владимир Великий", чтобы избежать ассоциаций с Путиным

Корабль, который сейчас строится в Николаеве, назовут "Винница"
Украинский корвет, который строится на Черноморском судостроительном заводе, планировали назвать "Владимир Великий", но изменили решение из-за возможной ассоциации с именем президента РФ Владимира Путина, заявил уполномоченный мэра Винницы Владимир Савельев, сообщает информационный портал города Vlasno.info.

"Новый корабль, который сейчас строится в Николаеве, назовут "Винница". Первая ассоциация с названием "Владимир Великий" – это имя президента страны-агрессора. А если будет "Винница", то мы сможем предоставлять личному составу корабля всестороннюю шефскую поддержку", – отметил он.

11 августа исполнительный комитет Винницкого городского совета подавал ходатайство командованию Военно-морских сил Украины о переименовании. "Командование поддержало эту идею", – сказал Савельев.

segodnya.ua

Удивительно, что у «професійних патріотів» не возникло ассоциаций
с Владимиром Гройсманом, который до этого был мэром Винницы?

@настроение:

@темы: в порядке Бреда, стырено с интернета

---

"Входит! И выходит!" (с.) Ослик Иа

ФАНДОМ: Политические фигурки Украины
ПЕРСОНАЖИ: Генеральная прокуратура Украины и Министерство Юстиции Украины
ОБОСНУЙ: утром 14.09.2016 ГПУ возбудила уголовное дело против Авакова, через четыре часа в ГПУ заявили о закрытии дела против Авакова
ПРИМЕЧАНИЕ: женская логика она такая!

ПОПЫТКА ПОШУТИТЬ ГРАФИЧЕСКИ

Вопрос: Ну как?

1. нормально		21	(45.65%)
2. херня		3	(6.52%)
3. аФФтар как Фсегда выпей Йаду		1	(2.17%)
4. понравилось		21	(45.65%)
Всего:		46

@темы: политические фигурки Украины

---

"С Новым Годом! Пошёл нафиг!" (С.)

"Я плащ, и стрела, и лукавый коньяк...”

В самом начале первой мировой войны, в ночь на 26 августа 1914 года, радисты штаба германского флота приняли странное сообщение - на частоте крейсера “Магдебург”, вышедшего в русские воды Балтийского моря, в ефир неслась совершеннейшая дичь: “Наилучший шустовский коньяк... что за коньяк... и плащ, и стрела, и лукавый коньяк... птичка божия не знает...”
Все попытки немецких дешифровщиков найти тайный смысл в столь необычном послании русских оказались безуспешными. Суть дела раскрылась много позднее.

УЗНАТЬ

Оказывается, в эту ночь “Магдебург” на 15-узловом ходу выскочил на камни у острова Оденсхольм. Поняв, что сняться своими силами не удастся, командир приказал срочно запросить по радио о помощи. Но едва радист успел передать первые группы цифр донесения, как его тут же засекла русская береговая станция в Гапсале. Вахтенный радист сразу понял, с кем имеет дело, и, чтобы помешать противнику, врубил свой мощный передатчик на волне немецкого крейсера.

“Магдебург” на камнях

По всей вероятности, перед глазами радиста лежала “Нива” или какой-то другой журнал, на обложке которого красовалась реклама знаменитого коньяка Шустова. Этот предприимчивый делец, стремясь доказать, что его коньяк превосходит лучшие заграничные напитки, не жалел денег на обработку мозгов потенциальных потребителей. Призывы пить шустовский коньяк неслись буквально отовсюду: с крыш трамваев, со стен домов, со страниц газет и журналов.

Так или иначе словесная абракадабра, переданная из Гапеаля в эфир, помешала кайзеровцам вовремя прислать помощь севшему на мель “Магдебургу”.

Когда на следующий день к Оденсхольму подошли, вызванные по радио, наши крейсеры “Богатырь” и “Паллада”, немцы спешно подорвали носовую часть “Магдебурга”, не успев эвакуировать 57 членов экипажа (включая командира), которые и попали в плен.

Севший на мель “Магдебург”. На фоне виден маяк острова Оденхольм.

Но главный улов операции - шифровальная таблица и сигнальная книга германского флота, найденная водолазами на дне около крейсера. Сверхсекретные документы были заключены в свинцовый переплет. Забыв в панике об том, вражеский радист сунул их под бушлат и прыгнул за борт...

Благодаря столь нежданной находке, русские и англичане, которым они передали ее копию, заранее узнавали самые сокровенные тайны германского флота на протяжении многих месяцев войны.

@темы: в вихре времён, КОРАБЛИ

---

Прям про меня!

@темы: Творчество чужое

---

Любовь и красота в Монголии. ...и Джеки Чан

20.09.2016 в 18:16

Пишет  Wizzard Rick:

Спокойной ночи

@темы: стырено с интернета, Видео

---

Пикап не удался

Полицейский из Вашингтона арестовал женщину, которая подсела к нему за столик в ресторане и съела из его тарелки три ломтика картошки фри.

Одна из дам отвлекала полицейского, а другая ела картошку фри из его тарелки.
"Я вежливо попросил даму не делать это снова, потому что я заплатил за эту пищу, а она крадет ее у меня, поэтому я могу арестовать ее за кражу моей пищи", - указал он в протоколе ареста.
Тогда похитительница картошки заявила офицеру: "Ну, вы могли бы забрать меня в тюрьму". Она протянула руку и стянула с тарелки третий ломтик картофеля. После этого полицейский произвел арест.

пруф

@темы: стырено с интернета

---

Воспомінания об Москвѣ 2259 года

Уважаемыя господа и дамы, позвольте представить вашему вниманию серию открыток "Москва будущаго", выпущеных "Товариществом паровой фабрики шоколада, конфектъ и чайныхъ печенiй Эйнемъ" в 1913 году.

В 1851 году предприимчивый немец Фердинанд Теодор фон Эйнем открыл свою первую шоколадную лавку на Арбате в Москве, а уже в 1867 г. было основано "Товарищество паровой фабрики "Эйнем", выпускавшем шоколадные изделия, печенья, мармелад, какао, торты.
Через несколько лет оно стало лидировать на рынке шоколадной продукции Российской империи и, в первую очередь, благодаря отменному качеству и вкусу.
Товарищество "Эйнем" умело угодить взыскательному вкусу покупателей и с помощью рекламы и с помощью дизайна упаковки: коробки с продукцией отделывались шёлком, бархатом и кожей, а конфеты были не только вкусны, но и заставляли мечтать.

Вот так, шоколад, какао и печенье прославили на столетия имя фон Эйнема. В настоящее время это "сладкое" производство носит наименование "Красный Октябрь".

В 1914 г. Товарищество "Эйнемъ" выпустило серию шоколадных конфет под названием «Москва будущаго». В каждую коробку с конфетами упаковывалась и серия из 8 рекламных открыток такой же тематики.
К каждой открытке прилагалось соответствующее описание, в полной мере раскрывавшее представления и ожидания наших предков: «...Представляя мудрым историкам описывать и изучать минувшия времена, мы, составители предлагаемаго краткаго альбома, имели в виду заглянуть, по мере наших сил и пестроты красочной Фантазии, в более или менее отдаленное будущее нашей всем милой и всем знакомой матушки-Москвы. Каждому, кто знает и любит Москву, не безынтересно будет мысленно взглянуть на то, что будет с Москвою и ея обитателями приблизительно через 200-300 лет. Вот какия картинки открываются нашим взорам на основании более или менее точных логических выводов...»
К сожалению, имя художника, создавшего данную фантастически оригинальную серию пока не установлено.

«Оглядываться с сожалением на прекрасное прошлое, - задача не только трудная и неприятная. Как бы прекрасно не было прошлое, раз оно прошло, говорить о нем нечего. Предоставляя мудрым историкам описывать и изучать минувшие времена, мы, составители представляемого краткого альбома, имели в виду заглянуть, по мере наших сил и пестроты красочной фантазии, в более или менее отдаленное будущее нашей всем милой и всем знакомой матушки-Москвы. Каждому, кто любит Москву, небезинтересно будет взглянуть на то, что будет с Москвой и ее обитателями приблизительно через 200 - 300 лет. Вот какие картины открываются нашим взорам на основании более или менее логических выводов. Мы переносимся мысленно в Петровский парк. Аллеи расширены до неузнаваемости. Древний Петровский дворец реставрирован и в нем сосредоточен Музей Петровской эпохи. Повсюду бьют, сверкая, дивные фонтаны. Лишенный микробов и пыли, совершенно чистый воздух прорезывают дирижабли и аэропланы. Толпы людей в ярких костюмах 23 века наслаждаются дивной природою на том же месте, где, бывало, гуляли мы, их пра-пра-прадеды.»

«Красивая ясная зима 2259 года. Уголок "старой" веселящейся Москвы. Древний "Яр" по-прежнему служит местом широкого веселья москвичей, как было при нас 300 с лишним лет тому назад. Для удобства и приятности сообщения Санкт-Петербургское шоссе целиком превращено в кристально-ледяное зеркало, по которому с молниеносной быстротой летят, скользя, изящные, богато убранные аэросани. Тут же на маленьких аэросалазках шмыгают традиционные сбитеньщики и продавцы горячих аэросаек. И в 23-м веке Москва верна своим обычаям.»

«Красная площадь. Шум крыльев, звон трамваев, рожки велосипедов, сирены автомобилей, треск моторов, крики публики. Минин и Пожарский. Тени дирижаблей. В центре - полицейский с саблей. Робкие пешеходы спасаются на Лобном месте. Так будет лет через 200.»

«Кремль все так же украшает древнюю Белокаменную и с золотыми куполами представляет феерическое зрелище. Тут же у Москворецкого моста мы видим новые огромные здания торговых предприятий, трестов, обществ, синдикатов и т.д. На фоне неба стройно скользят вагоны подвесной воздушной дороги... У пристани готов вспорхнуть легкий гидроплан.»

«Москва-река. По прозрачным глубоким волнам широкого торгового порта несутся огромные транспортные и торговые крейсера и многоэтажные пассажирские пароходы. Весь флот мира - исключительно мирный. Военный упразднен после всеобщего мирного договора в Гааге. В шумной гавани видны разнохарактерные костюмы всех народов земного шара.»

«Лубянская площадь. Синеву неба чертят четкие линии светящихся аэропланов, дирижаблей и вагонов воздушной дороги. Из-под мостовой площади вылетают длинные вагоны Московского Метрополитена, о котором при нас в 1914 году только говорили. По мосту над Метрополитеном мы видим стройный отряд доблестного русского войска, сохранивший свою яркую форму еще с наших времен. В синем воздухе замечаем товарный дирижабль Эйнем, летящий в Тулу с запасом шоколада для розничных магазинов.»

«Театральная площадь. Темп жизни усилился в сто раз. Всюду молниеносное движение колесных, крылатых, пропеллерных и прочих аппаратов. Существовавший еще в 1846 году торговый дом Мюр и Мерилиз в настоящее время разросся до баснословных размеров, причем главные отделы его соединены с воздушными железными дорогами. Из-под мостовой вылезают многочисленные моторы.»

«Центральный Вокзал. Зима, такая же, как и при нас 200 лет назад. Снег такой же белый и холодный. Центральный Вокзал Воздушных и Земных Путей Сообщения. Десятки тысяч приезжающих и уезжающих, при чем все идет чрезвычайно быстро, планомерно и удобно. К услугам пассажиров - земля и воздух. Желающие могут двигаться с быстротою телеграмм.»

Источникъ запіси

ТАКЖЕ: Русско-Японская война с шоколадным привкусом

@темы: стырено с интернета, в вихре времён

---

А Кирилла они введут?

Уже в этом году на малых экранах покажут американский сериал "Roadside Picnic", являющийся экранизацией романа братьев Стругацких "Пикник на обочине".

В режиссерском кресле уютно устроился Алан Тейлор ("Клан Сапрано", "Подпольная империя", "Безумцы", "Игра престолов" ), а на роль сталкера Рэдрика Шухарта пригласили Мэттью Гуд (известного по фильмам "Хранители" и "Аббатство Даунтон" ). Над сценарием поработал Джек Паглен, ответственный за такие фильмы как "Превосходство" и "Чужой: Завет" ).





Что из этого получится, мы узнаем в конце этого года. Ну а всех желающих заглянуть на съемочную площадку хоть одним глазком - добро пожаловать под

кат

Originally posted by at Пикник на обочине

@темы: стырено с интернета

---

Капитан из Кёпеника

Самое оригинальное и элегантное ограбление городской кассы в пригороде Берлина - Кёпеник (в то время бывшего отдельным городком) - совершено 16 октября 1906 года Фридрихом Вильгельмом Фойгтом, имя которого сегодня числят среди самых знаменитых мошенников мира (немецкая столица по случаю 100-й годовщины самого знаменитого ограбления в своей истории устраивает целый ряд мероприятий, которым дала название «Кёпеникиада»).

А случившееся тогда вряд ли имеет равное себе в уголовной хронике по простоте и одновременно изысканности плана преступления и той лихости, с которой оно было осуществлено, выставив на посмешище не просто институты власти, а всю систему покорного подчинения ее внешним атрибутам.

Фридрих Вильгельм Фойгт к этому времени из 57 лет своей жизни более половины - 29 - провел за решеткой, что отнюдь не свидетельствует об его особом криминальном даре.

Ровно за восемь месяцев до "часа Х" он вновь вышел на свободу. Местные власти повсюду отказывали ему в работе как угрожающему общественной безопасности и морали, потому Фойгту приходилось жить на нелегальном основании и думать о собственном пропитании.
А уж в чем он прекрасно разбирался, так это в психологии соотечественников, на чем и была построена все его афера.

Капитанская форма Фойгта демонстрируется в ратуше Кёпеника

Для осуществления своей авантюры он по частям, у разных старьевщиков, приобрел форму капитана 1-го гвардейского прусского пехотного полка.
В этом облачении 16 октября 1906 г. в тихом районе Берлина Вильгельм Фойгт остановил подразделение гвардейцев во время смены караула, приказал позвать гвардейцев еще одного находившегося неподалеку подразделения и, ссылаясь на несуществующий кабинетский указ, принял "командование" над гвардейцами.

С ними Фойгт отправился в Кёпеник на поезде. На одной из остановок он купил гвардейцам пиво, а по прибытии в Кёпеник раздал каждому по марке и отправил обедать, после чего объяснил своим "подчиненным", что им предложит арестовать бургомистра и, возможно, "других господ".

С этим отрядом Фойгт захватил ратушу Кёпеника, приказал перекрыть все выходы, запретил "любое передвижение в коридорах", а затем "именем его императорского величества" арестовал обер-секретаря Розенкранца и бургомистра Георга Лангерханса, а кассиру фон Вильтбургу велел подвести счета, объявив, что намерен конфисковать городскую казну.

Исторический сейф в ратуше Кёпеника

После того как деньги были по частям доставлены с почтамта, он с помощью кассира сложил их в мешок и запечатал. Изъятая наличность составляла более трех тысяч марок. Запрошенную кассиром квитанцию Фойгт подписал именем директора тюрьмы, где он отбывал свое последнее заключение - фон Мальцан.
Задержанных бургомистра и кассира он направил в наемном экипаже в полицейское управление Берлина, взяв с них слово чести, что они не попытаются сбежать.

После этого Фогт приказал гвардейцам удерживать ратушу еще в течение получаса, а сам отправился на вокзал и ближайшим поездом уехал в Берлин. В магазине мужской одежды он приобрел себе гражданский костюм и растворился в большом городе.
Его задержат через 10 дней...

Полицейское фото

Между тем, над лихим преступлением потешалась вся Германия. Сам император телеграфом затребовал отчет об афере и, по слухам, за чтением этого документа приговаривал: "Тут видно, что такое дисциплина. Ни один другой народ земли не способен на такое". В досье Фойгта Вильгельм II сделал пометку: "гениальный малый".

Афера "капитана из Кёпеника" вызвала широчайший общественный резонанс: о ней писали газеты и журналы, издавались сатирические открытки и стихи. Случай этот сделался известен широко за пределами Германии. Фогт приобрел славу "Уленшпигеля вильгельминского милитаристского государства".

На судебный процесс съехались журналисты со всего мира. Органы власти были завалены запросами о ходе дела, просьбами об автографах, прошениями о помиловании. Однако 1 декабря 1906 года Вильгельм Фойгт был приговорен Берлинским окружным судом к четырехлетнему тюремному заключению по обвинению в незаконном ношении военной формы, нарушении общественного порядка, незаконном лишении свободы, мошенничестве и подделке документов.

Но пройдет всего половина срока, и император Вильгельм II помилует героя (это вновь станет событием национального масштаба).

17 августа 1908 года, Фойгт выходит из тюрьмы.

Прямо в день освобождения его голос был увековечен на граммофонной записи, за которую он получил 200 марок. Последовавшие выступления в Риксдорфе собирали огромные толпы народа и привели даже к вмешательству сил правопорядка.

Четырьмя днями позже в честь открытия его восковой фигуры в берлинском музее "Castans Panoptikum" на Унтер-ден-Линден Фойгт вновь появился на публике, подписывал фотографии и выступил с речью. Фойгт объездил всю Германию, выступая в трактирах и на ярмарках. В залах и на аренах цирков Фойгт изображал "Капитана из Кёпеника" и продавал свои автографы на карточках со своим изображением в военной форме и гражданской одежде.

В его представлениях принимали участие и некоторые солдаты из его "команды", фотографировавшиеся с ним. В 1909 г. под названием "Как я стал капитаном из Кёпеника" в Лейпциге вышла его автобиография...

Но власть на местах совершенно не устраивали сопровождающие выступления "Капитана из Кёпеника" насмешки и издевательства над государством и военными.

Сатирическая открытка о «капитане» из Кёпеника

И 1 мая 1910 г. Фойгт навсегда покидает Пруссию. Он уезжает в Люксембург, где женится, покупает машину и дом. Но начинается Первая Мировая война, а потом и послевоенный хаос...
На этом все хорошее в его жизни заканчивается - он опять становится нищим и в 1922 году умирает.

Его с воинскими почестями похоронят французские солдаты расквартированные в Люксембурге, искренне считавшие, что это бывший немецкий офицер - "Le Capitane de Coepenic" напишут они на его могиле.
Затем в 60-е годы могилу выкупит цирковое семейство Сарасани и установит надгробную плиту - пародию на Прусскую армию. Затем - новое надгробие, о котором будет заботится уже Великое Герцогство.

А в Берлине прямо на ступеньках ограбленной ратуши красуется памятник липовому капитану.

@темы: в вихре времён

---

По пачке сигарет (С.)

Необычный и довольно забавный инцидент произошёл ещё 10 марта 2015 года. Самолет малазийской авиакомпании AirAsia совершил посадку в Мельбурне, а должен был приземлиться в Куало-Лумпур, столице Малайзии. Вылетел самолет из Сиднея.

Во время полета экипаж обнаружил неполадки в бортовой навигационной системе, но вернуться в Сидней было невозможно из-за плохих метеоусловий. Командир СЛУЧАЙНО направил машину в неправильном направлении, а пилоты даже не заметили, что полетели не туда.

Отметим, что расстояние между Сиднеем и Мельбурном 700 км. А между Сиднеем и Куало-Лумпур - 6 587 км. Это, надо сказать, тоже не смутило пилотов.

@настроение:

@темы: стырено с интернета

---

Николай Глущенко - украинец, художник, учитель Гитлера, разведчик.

Еще в 70-е годы прошлого века этого статного мужчину, с военной выправкой, по-модному подстриженного, одетого в твидовый английский пиджак, с "бабочкой" вместо более привычного галстука — летом — или в канадскую дубленку — зимой, — можно было видеть выходящим из серого дома на углу Владимирской и Большой Житомирской. По пути он галантно целовал ручки знакомым дамам, при этом разговаривая мягким приятным голосом. В киоске "Союзпечать" возле метро на Крещатике он покупал французскую "Юманите" и следовал в свою мастерскую.

Мало кто знал, что этот импозантный мужчина был не только всемирно известным украинским художником, но и выдающимся советским разведчиком...

УЗНАТЬ

Николай Глущенко родился 4 (17-го — по новому стилю) сентября 1901 года в городе Новомосковске Екатеринославской губернии (ныне — Днепропетровская область) в семье бухгалтера. (Позже "Украинская советская энциклопедия" сообщала о его крестьянских корнях, видимо, для того, чтобы подчеркнуть "народность" художника).

К несчастью, отец Николая рано умер, и семья с матерью переехала к родственникам в село Борисовку Курской губернии. В доме потомков старинного казацкого рода Глушковых-Глущенко на стенах висели портреты строгих дядек со странными прическами-оселедцами на голове и с "шаблюками" в руках. Эти портреты запорожцев, написанные еще дедом и прадедом Николая, вызывали у мальчика неописуемый восторг. К тому же и дядя, как выяснилось, был неплохим копиистом. А работы местных борисовских иконописцев и вовсе создавали вокруг этого "ремесла" какой-то таинственный ореол...

Однако нужно было определяться с образованием, и в 1910 году мать решила отправить девятилетнего Николашу в 8-классное коммерческое училище в Юзовке (ныне — Донецк). Но, по-видимому, как любил говорить мой прадед, парень был "некоммерческим”.

Он всерьез увлекся рисованием. Пробовал изображать скучные индустриальные пейзажи Донбасса—все эти терриконы, дымящиеся трубы, лачуги шахтеров. Оформлял спектакли для рабочих клубов. Уже тогда Николай занимается самообразованием по части изобразительного искусства — знакомится с работами выдающихся художников.

В 1918 году после окончания училища Николай приезжает в Харьков с твердым намерением поступить в высшую техническую школу и все же получить "нормальное" образование. А попадает... в музей. Он был просто очарован "силой искусства"...

Но... на дворе стоял 1919 год, шла Гражданская война. И "белым", впрочем, как и "красным", нужны были бойцы за идеалы. Восемнадцатилетнего Николая мобилизовали в Добровольческую армию генерала Деникина. И поскольку он имел образование, произвели в младший офицерский чин. И Николаю пришлось воевать. Он бил "красных" до тех пор, пока не оказался в польском Щелковском лагере для интернированных лиц. Естественно, что там было несладко, и Николай бежал, пешком добрался до самой Германии...

Германская столица приняла его, прямо скажем, без особого восторга. Без знания языка, денег и профессии он был никому не нужен. Ночлежки стали домом, а случайные заработки — принеси-поднеси—основным финансовым источником существования выпускника коммерческого училища. Так прошел год жизни в Берлине. Но однажды случилась поистине рождественская история в духе голливудской сказки.
Глущенко рисовал в одном из парков статую, мимо проходил профессор берлинской Высшей школы художеств и обратил внимание на юношу, вернее говоря, на его рисунок карандашом. Профессор сразу определил — талант! А через некоторое время ниспосланный судьбой профессор рекомендовал Николая на учебу художественному ремеслу.

Вначале Глущенко осваивал теорию и технику рисунка в частной художественной школе-студии Ганса Балушека, затем в школе изобразительных искусств в Шарлоттеннбурге у Э. Вольфсфельда.

Ганс Балушек

В этот период жизни Николая Глущенко учебу в Берлинской высшей школе изобразительного искусства оплачивал сам гетман Павло Скоропадский, а дополнительную материальную поддержку оказывали молодому дарованию бывший представитель Украинской народной республики в Берлине, один из лидеров националистов профессор Роман Смаль-Стоцкий и писатель Владимир Винниченко.

Роман Смаль-Стоцкий

Николай зажил вполне счастливой и благополучной жизнью. Стал модно и стильно одеваться (эта страсть сохранилась до самой старости), бывать в модных ресторанах и театрах. Появились и шикарные женщины. По моде того времени Глущенко занимался теннисом, десятиборьем,а еще с удовольствием боксировал.

Набравшись опыта, Николай стал официально заниматься преподавательской деятельностью в Берлине в художественной школе профессора Кампфа. Тогда же несколько уроков рисунка у него взял некто Адольф Шикльгрубер, малоприятный тип с крошечными усиками...

Адик Шикльгрубер, фото от 23 октября 1923 года.

Тем временем Гражданская война на территории бывшей Российской империи закончилась. Сотни тысяч людей оказались за пределами родины. Среди них и десятки тысяч украинцев.
Центрами так называемой "националистической" украинской эмиграции стали Львов, Варшава, Прага, Париж, Вена и Берлин. Здесь действовало множество партий, организаций и групп. В Германии, где в то время обосновался Глущенко, особым авторитетом и влиянием пользовался "Украинский союз хлеборобов-державников", возглавляемый гетманом Павлом Скоропадским. Филиалы "Союза" открылись в Австрии, Чехословакии, Польше, Франции, США и Канаде. Набирала силу и созданная в августе 1920 года в Праге "Украинская военная организация" (УВО) во главе с Евгеном Коновальцем.

Естественно, что советская разведка была заинтересована в проникновении в эти враждебные ей организации и предпринимала для этого определенные усилия. Именно тогда в поле зрения ИНО ОГПУ и попал молодой художник Николай Глущенко.

В 1923 году Глущенко познакомился с Александром Довженко, сотрудником Генконсульства УССР в Берлине. Довженко, и сам неплохой рисовальщик, стал брать уроки у молодого художника. Они сблизились. Неизвестно, какие разговоры велись между ними, но факт остается фактом: тогда же, в 1923-м, Глущенко оформил советское гражданство и получил "серпасто-молоткастый" паспорт.

Александр Довженко во время съемки фильма «Земля»

Как объект оперативной разработки Глущенко был весьма перспективен, учитывая его близкое знакомство с элитой украинской эмиграции. Он, без сомнения, был взят на заметку ОГПУ с перспективой вербовки...

В 1924 году Глущенко завершил образование, апофеозом которого стала первая персональная выставка в Берлине, в галерее Каспер, которую помог организовать Владимир Винниченко. Кстати, писатель и сам брал уроки живописи у своего подопечного.

Здесь, в Берлине, в художественной школе, Николай познакомился с молодой девушкой по имени Мария, интересной, а главное, фигуристой (он обожал пышные формы). Она, как и Николай, родилась в бывшей Российской империи—городе Бендеры (Молдавия) в очень богатой семье. Как и многие молодые люди того непростого времени, бросив всех и вся, отправилась она в поисках приключений за границу и временно остановилась в Берлине. Отношения молодых людей стали развиваться весьма интенсивно...

Но внезапно, в 1925 году, Николай Глущенко покидает Берлин и направляется в Париж.Тогда же в столицу Франции из Москвы был направлен и первый резидент нелегальной советской разведки Ф. Вольф (В. Раков)...

В Париж стремились все: начинающие писатели и бедные художники, блистательные аристократки и прожженные дамы полусвета, разномастные авантюристы и шпионы со всей Европы.

Николай Глущенко, как некогда молодой д’Артаньян, появляется в Париже хоть и не верхом на коне довольно странного окраса, но с весьма действенным рекомендательным письмом. И не одним. Глущенко снова подпадает под опеку весьма влиятельных фигур из числа украинской эмиграции. Его старшими товарищами становятся один из основателей ОУН Дмитрий Андриевский и полковник Украинской галицкой армии поэт Васыль Вышиваный, он же эрцгерцог Вильгельм фон Габсбург, племянник бывшего австрийского императора Франца Иосифа.

Картина из «Парижской серии»

В Париже Глущенко работал как одержимый. Цель у него была одна: стать настоящим художником! Во что бы то ни стало... Не считаясь ни с чем...
Вскоре на Монмартре, по адресу: улица Волонтеров, 23, Глущенко открыл свою студию-ателье, завсегдатаями которой поначалу стали соотечественники: художники Иван Труш и Николай Кричевский, литераторы Владимир Маяковский и Иван Бунин. Гости пили кофе, вели разговоры об искусстве и,конечно же, о политике. А еще художник устраивал для своих друзей своеобразный "сеанс одновременной игры". Глущенко устанавливал 3-4 мольберта и, подбегая по очереди к каждому из них, писал работы в разных жанрах — портрет, пейзаж, натюрморт. Присутствующие всегда приходили в восторг. Постепенно от желающих получить портрет "от Глущенко" не было отбоя.

Локальный успех повлек за собой признание и в светских кругах. Ателье Глущенко превратилось в своеобразный салон, место встречи великосветских львиц, высоких правительственных чиновников, военных, лидеров белой и украинской эмиграции. В студии украинского художника стали часто бывать Ромен Роллан, Пабло Пикассо, Анри Матисс. Захаживали сюда Эльза Триоле, сестра Лили Брик, подруги Маяковского, весьма тесно сотрудничавшей с ОГПУ, Луи Арагон. Здесь Глущенко познакомился с генерал-лейтенантом графом Алексеем Игнатьевым, неофитом советской разведки. Переехав из Берлина в Париж, часто бывал у Глущенко его давний покровитель и меценат Владимир Винниченко...

25 мая 1926 года в Париже на углу улицы Расина и бульвара Сен-Мишель некто Самуил Шварцбард, предполагаемый агент ОГПУ, тремя выстрелами из револьвера убил Головного атамана войск Украинской народной республики Симона Петлюру...

Париж, прощание с Петлюрой.

"Рука Москвы" дотянулась и до Николая Глущенко. Это произошло в октябре 1926 года. В студию художника вошел некто неприметный, но с виду вполне приличный. Незнакомец не стал "валять Ваньку", а без обиняков предложил Глущенко сотрудничество с советской разведкой в обмен на возможность вернуться на родину, куда так неудержимо тянуло украинского художника...

Из шифровки в Центр:
"Нами привлечен к разведывательной работе художник Глущенко Николай Петрович... С 1925 года Глущенко проживает в Париже, имеет собственное ателье на улице Волонтеров. 23. Специалисты считают его одним из самых талантливых художников Европы. Выставки картин устраивались во многих европейских городах. Его ателье посещают лидеры белоэмигрантских и украинских националистических группировок, правительственные чиновники, туристы. Раньше с Глущенко поддерживали отношения наши сотрудники Полоцкий и Львов, к которым он обращался с просьбой через определенное время поспособствовать в возвращении в Украину.Общее впечатление позитивное.
Считаем целесообразным на первом этапе нацелить Глущенко на сбор информации о враждебной
деятельности и намерениях зарубежных антисоветских и националистических организаций, а затем расширение контактов с их руководством".
После ознакомления с донесением из Парижа я ОГПУ Николаю присвоили оперативный псевдоним—"Ярема"...

В октябре 1927 года Николай Глущенко по заданию советской разведки в качестве разведчика-стажера присутствует на судебном процессе над убийцей Симона Петлюры Самуилом Шварцбардом. Центру зачем-то понадобились изображения террориста и его адвоката Торреса. Художник также тщательно зарисовывал и других участников этого громкого процесса.

Еще одним заданием было создание "первым украинским импрессионистом", как называла пресса Николая Глущенко, серии портретов "друзей Советского Союза" — Марселя Кашена, Ромена Роллана, Анри Барбюса и президента общества "Франция -СССР” Поля Синьяка.

Пришлось докладывать в Центр и о настроениях своего друга Владимира Винниченко, о чем тот, несомненно, догадывался, но почему-то молчал. Может, как и Грушевский, он помышлял о возвращении в Украину, рассчитывая на прощение советских властей? Кто знает...

В те годы Глущенко активно выставляется: более двух десятков выставок прошло во Франции, Германии, Испании, Италии, Бельгии, Румынии, Швеции, Чехословакии. Он создает пейзажи Корсики, Иль-де-Франса, Виль-дАвре, Виллена-на-Сене, Ножана-на-Марне. Принимает участие в создании экспозиций советских стендов на торгово-промышленных выставках в Брюсселе, Милане, Вене.

Глущенко продолжает писать портреты известных и уважаемых людей, но главное — их жен и любовниц. Нужно отметить, что Николай до самозабвения любил женщин и все удовольствия, связанные с общением со "слабым" полом. И эта страсть была не благоприобретенной, а передалась мастеру по наследству от деда. Тот, по семейной легенде, редкий ловелас, растранжирил на красавиц целое состояние.
Так что и внук, видимо, на генетическом уровне, до умопомрачения обожал красоток, которых постоянно принимал в своем ателье-студии. Мсье Николя чисто мужским способом мог "расслабить" своих высокопоставленных "гламурных" клиенток, и те, в тиши студии, выбалтывали художнику многие секреты...
Постоянно бывала у Глущенко и весьма загадочная личность: некая баронесса Лидия де Сталь...

Подружился мсье Николя и с бельгийским коммерсантом Андре Мирабо, который не только занимался наукой, промышленностью, в том числе и военной, но и хорошо разбирался в живописи. Бельгийца считали своим сотрудники МИДов США, Франции, Германии, Великобритании, Голландии. В результате дружбы с модным художником в течение короткого времени "мон шер Андре" стал ценнейшим источником для линии "X" — военно-технической разведки ОГПУ.

В тот период истории советская разведка задействовала метод тотального шпионажа. Здесь идет речь об использовании не только профессиональных разведчиков, которых в то время попросту было мало, но и в основном "добровольных" помощников из числа членов зарубежных компартий и людей, сочувствовавших Советскому Союзу.

В той же Франции для работы на советские спецслужбы — как ИНО ОГПУ, так и Разведупра РККА, — с помощью Коминтерна, к примеру, был привлечен член руководящего комитета (затем ЦК) ФКП Ж. Томмази.

Томмази Жозеф Пьер (1886-1926)

В 1924 году, после провала и бегства в Москву, его сменил Ж. Креме, который, как и его предшественник, действовал под прикрытием секретаря профсоюзов кораблестроителей и металлургов. В работе на советскую разведку Креме помогали две дамы — секретарша и по совместительству любовница Л. Кларк и уже упоминаемая баронесса де Сталь — женщина, достойная остросюжетного приключенческого романа. "Красная" баронесса содержала элитный бордель и с помощью своих девиц добывала секреты Франции.
Кстати, в то время постель в качестве инструмента шпионажа использовалась советской разведкой весьма активно. Как впоследствии утверждали французские спецслужбы, между 1928-м и 1933 годами в стране действовала советская агентурная сеть, состоящая из более чем 250 агентов...

В 1928 году в парижском издательстве "Кузен Понс" вышел альбом Николая Глущенко под названием "Двенадцать ню" мизерным, коллекционным тиражом в 132 экземпляра. Высокую оценку изданию дал Поль Элюар. Видимо, поэта пленил абрис женского тела в исполнении художника. А может, модель, позировавшая для мсье Николя.
Натурщицей для "Двенадцати ню" послужила давняя приятельница. Та самая Мария, с которой Николай познакомился в Берлине и которая вслед за ним перебралась в Париж. Здесь девушка занималась вязанием, пыталась продавать свои нехитрые поделки. А затем стала моделью. А еще спустя некоторое время — женой художника, превратившись в Марию Давыдовну...

Между тем в 1929 году УВО было реорганизовано в ОУН, которую возглавлял полковник Евген Коновалец. Естественно, что и спецоперации против украинских националистов, да и других эмигрантских организаций, получили новый импульс. А 26 января 1930 года сотрудниками ОГПУ был похищен председатель РОВС генерал-лейтенант А. Кутепов.
В 1933 году в ближайшее окружение Коновальца был внедрен некто "Лебедь", который стал эмиссаром руководителя ОУН в Украине. Через два года с помощью "Лебедя" к Коновальцу подвели нелегала ИНО ОГПУ Павла Судоплатова. И чекисту удалось, казалось бы, невозможное: он стал доверенным лицом лидера украинских националистов.

Вместе с Коновальцем советский агент даже посещал с инспекционными поездками Вену и Париж. Здесь, в столице Франции, Судоплатов вполне мог, а наверняка так оно и было, познакомиться со знаменитым художником, к которому благоволили лидеры украинской эмиграции. Тем более, что Коновалец был не только хорошо знаком с отпрыском австрийской императорской фамилии Габсбургом-Вышиваным, но и тесно сотрудничал с ним. Есть уверенность, что Глущенко по делам разведки встречался с Судоплатовым и обменивался с ним оперативной информацией.

1933 год. Из шифровки в Центр:
"Берлинская организация ОУН, руководимая Коновальцем, зачислена в штат гестапо на правах особого отдела. В пригороде Берлина за счет немецкой разведки построены казармы для украинских националистов и проводится формирование военных отрядов под руководством Рико Ярого. Создан штаб, который должен их организовывать, а также разрабатывать мобилизационные планы для внешней войны. Руководит штабом полковник Мельник. В его состав вошли генерал УГА Курманович, петлюровский генерал Капустянский, полковник УГА Вышиваный...
Ярема".

Агент «Ярема», 1934 год

В 1933 году в Париже вышла первая книга о творчестве Глущенко критика Анри Пулея, который восторженно писал: "Глущенко пришел к нам из Украины, чтобы присоединить свое имя к тем, кого справедливо причисляют к парижской школе". Другой критик вторил коллеге: "Он хочет сделать нас свидетелями и товарищами своих наслаждений".

В следующем году Николай Глущенко посетил Испанию, откуда привез серию пейзажей Болеарских островов и Майорки. В том же году книга о творчестве Глущенко вышла во Львове, а на следующий — еще одна. Но вот в оперативной работе что-то у Глущенко не заладилось. Начали сдавать нервы...

1935 год. Из сообщения резидентуры:
"Ярема настойчиво требует разрешить ему вернуться в Украину. Мы стараемся доказать, что для завершения важной разведывательной акции необходимо остаться в Париже еще на один год.Он крайне недоволен, говорит, что больше двух месяцев не выдержит".

В июле 1936 года Николай Глущенко после провала, как уверяют некоторые исследователи, вместе с женой приезжает в СССР. Почти год они жили в одной из московских гостиниц, а затем получили крохотную 9-метровую комнату в коммуналке в Столешниковом переулке, которая одновременно служила художнику и мастерской.
Но невзирая на бытовые тяготы, можно было считать, что Глущенко еще здорово повезло. Ведь именно тогда аппарат разведки был подвергнут неслыханному террору: руководство НКВД фактически уничтожило всех своих резидентов за границей. Доподлинно неизвестно, отошел ли художник от своего второго ремесла, но вскоре он становится членом Союза художников СССР.

В 1937 году отправляется в Киев на свою персональную выставку. Можно только представить, как отнеслись к нему вечно завистливые коллеги по художественному цеху, когда Николай Глущенко предстал перед ними одетым в клетчатый френч с накладными карманами, в брюках, заправленных в шерстяные гетры. На ногах — желтые тупоносые ботинки на толстой подошве...

Естественно, в НКВД СССР тут же был направлен донос.
"Начальнику ГУГБ НКВД СССР комиссару госбезопасности 2-го ранга т Молчанову По сообщению "Агафона", в Киев приезжал художник Глущенко, который конспиративно связался с участниками украинской национал-фашистской организации художников. Эти контакты прикрывались выставкой картин, которую он организовал "Агафону" удалось узнать о том, что украинское фашистское подполье через Глущенко поддерживает связь с заграничными украинскими контрреволюционными группами.Во время разговоров с участниками подполья Чечвянским и Божко "Агафон" получил данные ,что Глущенко является прямым агентом руководителя ОУН Евгена Коновальца, который предоставил ему широкие полномочия. В Москве он встречается с украинским фашистом Колядою, должен установить контакты с российскими антисоветскими группировками, а также с троцкистами. Имеет их адреса и явки. Изучение контрреволюционных связей Глущенко продолжаем.
Капитан госбезопасности Рахлис".

К доносу в первую очередь приложили руки лейтенант госбезопасности Вихнич и его начальник капитан Рахлис, которые, воспользовавшись поклепом "Агафона", намеревались заработать"бонусы" на разоблачении очередного "врага народов". Но просчитались...
Глущенко не тронули. Видимо, поездка в Киев и встречи с представителями украинской интеллигенции были частью операции против так называемых "украинских буржуазных националистов".
А на секретной депеше украинских чекистов чьей-то безжалостной рукой была сделана лаконичная пометка, касающаяся судьбы агента "Агафона": "Расстрелян как провокатор".

23 мая 1938 года в Роттердаме Судоплатовым был ликвидирован председатель ОУН Евген Коновалец. А в семье художника родился сын, которого назвали Александром...

Из сообщения в газете "Известия" от 24 августа 1939 года:
"23 августа в три часа 30 минут дня состоялась первая беседа председателя Совнаркома и Наркома иностранных дел СССР В. М. Молотова с министром иностранных дел Германии фон Риббентропом по вопросу заключения пакта о ненападении. Разговор состоялся в присутствии И. В. Сталина и немецкого посла Шуленбурга на протяжении трех часов. После перерыва в 10 часов вечера встреча была возобновлена и закончилась подписанием договора о ненападении".

В начале 1940 года Николаю Глущенко была поставлена очередная разведывательная задача: через немецкое посольство в Москве выйти на референта Риббентропа по культуре г-на Клейста с предложением организовать выставку творчества народов Советского Союза в Берлине. Советское руководство резонно решило, что прикрытие "живописец" очень удачное для решения основной части задания. Нужно было, несмотря на заверения немецкой стороны в вечной дружбе, все же прощупать "друзей". Тем более что шифровки из зарубежных резидентур были весьма тревожными: Гитлер явно что-то замышлял против СССР...

Из служебной характеристики Яремы:
"Во время проживания во Франции и Германии выполнил ряд сложных заданий, добыв научно-техническую информацию оборонного характера. В результате советская разведка получила совершенно секретные чертежи на 205 видов военной техники, в частности авиамоторов для истребителей. С помощью Яремы иностранный отдел Главного управления госбезопасности привлек к разведывательной работе несколько влиятельных чиновников из иностранных антисоветских националистических организаций, что позволило в значительной мере локализовать их враждебную деятельность против СССР".

17 апреля 1940 года Глущенко в составе делегации Всесоюзного общества культурных связей (ВОКС) прибыл в Берлин. Здесь художник общался с представителями немецкой интеллигенции, чиновниками министерства культуры и, конечно же, с соотечественниками, которые жаждали услышать новости о жизни в СССР. Глущенко умел слушать и задавать нужные вопросы. Тем более что люди, с которыми он встречался, уж никак не могли заподозрить в стильном художнике советского разведчика.

В последний день работы выставки "Народное творчество СССР" ее неожиданно посетил глава германского МИДа фон Риббентроп. Со словами благодарности главный гитлеровский дипломат передал организаторам приветствие от фюрера, а лично Глущенко вручил неожиданный подарок — альбом с литографиями акварельных рисунков Адольфа Гитлера как знак уважения скромного ученика своему непревзойденному учителю.

Иоахим фон Риббентроп

При этом Риббентроп сделал художнику неожиданное предложение.
"Если хотите, — сказал он, — фюрер может сделать на альбоме дарственную надпись".
— "Я глубоко признателен за такое внимание, — с чувством произнес Глущенко, — но не хотел бы этим обременять фюрера, который и так загружен государственными делами".

Вечером для советской делегации руководством МИД Германии был устроен прием, во время которого к Глущенко подошел некто, назвавшийся "Захаром". "Захаром" был Амаяк Кобулов, брат Богдана Кобулова, заместителя Берии. Он был направлен в Берлин 26 августа 1939 года резидентом НКВД СССР и работал вначале под прикрытием секретаря, а затем 1-го советника советского полпредства.

Так что присутствие Кобулова—"Захара" на официальном мероприятии было совершенно обоснованно. "Вам привет от Виктора", — назвал пароль Кобулов. Вместе с ответом резидент получил от Глущенко и важные сведения. Этим же вечером шифровка с результатами наблюдений художника ушла в Москву.

"т. Сталину т. Молотову
Посланный ГУГБ НКВД СССР в Берлин разведчик Ярема сообщил: "Несмотря на подписанный с СССР договор о дружбе, правительство Германии активно готовится к войне против Советского Союза.Всеми средствами гитлеровцы маскируют приготовления с целью предотвратить недовольство со стороны правительства нашей страны.

...Украинский научный институт, который работает в Берлине под руководством Министерства пропаганды, в последнее время значительно активизировал свою деятельность...

С 1939 года институт фактически подчинен немецкой администрации, но персонал остается украинским. Это научное учреждение развило бурную издательскую и исследовательскую деятельность специфического характера.

Так, на протяжении 1939-1940 годов им был издан военный немецко-украинский словарь для инфантерии, аналогичный словарь для пилотов и большой немецко-украинский словарь специально для военно-топографических, экономических и политических обзоров отдельных регионов Украины.

Научно - исследовательской работой института руководит профессор Кузеле, бывший гетманец, связанный с бюро Розенберга. В беседе с Яремой он сказал: "Я общаюсь со многими немецкими политическими деятелями и скажу со всей ответственностью - война с СССР не за горами. Мы сейчас много работаем, но стараемся быть незаметными, так как немцы не заинтересованы в обострении отношений с Советским Союзом".
Для украинской националистической эмиграции Гитлером создан режим наибольшего благоприятствования. Характеризуя разнообразные политические группировки эмиграции, Кузеле отметил: "По сути, противоречия между ними имеют минимальный характер. Такое положение временно устраивает немцев, но главная цель одна и хозяин один".

Прошу ваших указаний.Народный комиссар внутренних дел СССР.10 июля 1940 г."

Сообщение было настолько секретным, что даже такой ас советской разведки, как генерал-лейтенант Павел Судоплатов, не был проинформирован о работе Николая Глущенко,
В своих мемуарах он пишет, что "разведка НКВД сообщала об угрозе войны с ноября 1940 года". Имеется в виду сообщение Рихарда Зорге из Токио от 18 ноября. То есть Глущенко проинформировал советское руководство о надвигающейся угрозе гораздо раньше, чем "Рамзай".
А что касается подарка фюрера, то после возвращения в Москву Глущенко передал его в ГУГБ НКВД, оттуда он попал в кабинет Сталина. И только после разгрома немцев под Москвой в январе 1942 года акварели вернули художнику. После смерти Глущенко его жена альбом Гитлера отдала — "для ознакомления" — в Министерство культуры Украины, затем он попал к кому-то в Совет министров Украины. А потом и вовсе исчез. До наших дней дошла лишь одна копия акварелей. (Несколько лет назад на одном из аукционов были выставлены на продажу неизвестные акварельные работы Адольфа Гитлера. Уж не из альбома ли, подаренного фюрером своему учителю?).

Доподлинно неизвестно: задействовали ли советские спецслужбы Николая Глущенко во время войны. Но вот его довоенные "наработки" нашли свое продолжение.
И, в частности, это касается давнего попечителя художника — Вильгельма Габсбурга (Васыля Вышиваного). Во время Второй мировой войны он, как и все его родственники, решительно отказался сотрудничать с гитлеровцами. Немцы подозревали Габсбурга, который жил в Вене, в контактах с английской разведкой, а потому за ним пристально следило гестапо. После освобождения столицы Австрии советскими войсками, уже советские спецслужбы посадили потомка Франца Иосифа "на крючок", имея в виду его давние контакты с ОУН.
Поводом для ареста Вильгельма Габсбурга послужил факт его встречи с капитаном французской разведки Пелисье. Видимо, французы хотели выйти через него на представителя ОУН в эмиграции Романа Новосада.

26 августа 1947 года сотрудники СМЕРШ арестовали Габсбурга-Вышиваного вместе с Новосадом и отправили в тюрьму города Карлс-Баден. После серии допросов в конце ноября 1947 года Вильгельма Габсбурга перевозят в Лукьяновскую тюрьму в Киеве. И снова многочисленные допросы, допросы, допросы...
18 августа 1948 года Вильгельм Вышиваный умирает, как записано в свидетельстве о смерти, от туберкулеза.

Вильгельма Габсбург в Лукьяновском СИЗО, 1948 год.

Однако, по другим данным, его отравили. Зарыли тело венценосной особы где-то возле ограды Лукьяновского кладбища...

В 1944 году Глущенко вместе с семейством переезжает в Киев. Его поселили на Владимирской, невдалеке от Андреевской церкви. Квартира была коммунальная. Три комнаты занимал художник, а в двух оставшихся тихо жили вдова полковника-белогвардейца и престарелая учительница музыки. Соседом Глущенко по лестничной клетке был художник-график Касьян. Была у художника и своя мастерская на Крещатике.

Но об экспрессионизме, любимом жанре Глущенко, пришлось временно забыть. Он пишет картины понятные и идеологически правильные — "Казнь испанских революционеров", "Смерть героя Гражданской войны Василия Боженко", "Выборы в Верховный Совет у гуцулов", "Строительство Днепрогэса", "Оборона Москвы", "Букринский плацдарм", "Киев после освобождения" и многие другие. (Незадолго до смерти художник отобрал 250 своих работ, в основном созданных в 1950-е годы,, намереваясь их сжечь, однако не успел. Их потом нашли в мастерской на антресолях. Минкультуры передало эти картины на хранение в Национальный художественный музей без права экспозиции).

И хотя собственные работы не приносили удовлетворения, зато открывали путь за рубеж. В 1958 году Глущенко участвует в Международной выставке в Брюсселе, приуроченной к визиту Никиты Хрущева в Бельгию. Затем были творческие командировки во многие страны Европы, Канаду, Японию.

Через два года, в 1960 году, Николая Глущенко наградили орденом Трудового Красного Знамени. А затем награды посыпались, словно из рога изобилия. В 1963 году ему было присвоено звание народного художника УССР. Через некоторое время он становится лауреатом премии УССР имени Т. Г. Шевченко.

1960-е годы изобиловали для Глущенко поощрительными творческими турами. К примеру, он совершил поездку по ленинским местам—Франция, Швейцария. Привез оттуда множество работ и устроил выставку. Вообще-то за свою жизнь Николай Глущенко написал, по разным оценкам, от 10 до 17 тысяч работ. Припоминается случай, когда в 1976 году накануне выставки в зале на Красноармейской, 12, были украдены почти все его работы. Глущенко это совсем не огорчило. На следующий день он предоставил организаторам недостающее количество работ для выставки.

Кроме творчества, Николай Глущенко много времени уделял общественной работе в Союзе художников Украины и Всеукраинском обществе культурных связей, организации, тесно сотрудничавшей тогда с КГБ. Не исключено, что поездки за рубеж по линии общества носили в какой-то степени разведывательный характер.

«Женщина и натюрморт», 1976 год, продана за $ 260 000.

Однако проблемы с местной ГБ начались с неожиданной стороны. Сын Шура, как называли его родственники и знакомые, учился в Художественном институте на курсе у маститого Шовкуненко. Но несмотря на связи отца, был отчислен с пятого курса за "длинный язык”. Ему даже не дали защитить уже готовый диплом. К тому же Шура баловался водочкой и наркотиками.

В 1972 году КГБ предупредил Николая Глущенко, что его сын за антисоветскую пропаганду подлежит аресту. Для отца это было ударом. Чтобы хоть как-то обезопасить непутевого отпрыска, Шуру кладут в психиатрическую больницу имени Павлова. (После этого он не один раз побывал в этом печальном заведении на излечении).
Шура был, прямо скажем, "мажором", который дружил не только с сыном первого коммуниста Украины Щербицкого — Валерием, но и приятельствовал с опальным писателем Виктором Некрасовым. И хотя в Киеве его знала "каждая собака", компетентные органы сделали все, чтобы Глущенко-младший, человек не бесталанный, член Союза художников Украины, никогда не покидал пределы СССР. Родственники матери, которые проживали в Югославии, если помните, стране социалистической, неоднократно присылали приглашение в гости, но тщетно...

Дальнейшая судьба Шуры была печальна. От первого брака у него родилась дочь, которую назвали Ларисой и которую воспитывали дед с бабушкой. Девочка, склонная к музыцированию, окончила школу им. Лысенко. Когда пришло время создавать семью, вышла замуж за внука бывшего председателя Президиума Верховного Совета УССР Демьяна Коротченко. У молодых родилась дочь. После смерти деда Лариса продала все картины, в том числе и работы Брейгеля, и уехала на ПМЖ в Соединенные Штаты.

Шура еще некоторое время жил в отцовской квартире на Владимирской, но потом, в 1980-е, предприимчивый зять переселил его в малометражку на улице Фрунзе, где-то за стадионом "Спартак", мотивируя это тем, что большую квартиру можно хорошо сдавать. Брошенный всеми Шура Глущенко умер столь же нелепо, как и жил. Однажды на рынке его укусила бродячая собака. Врачи "скорой" приехали довольно быстро и сделали укол. Однако через два часа Шура умер от анафилактического шока. А его дочь Лариса и сегодня живет где-то в Нью-Йорке...

Нужно отметить, что Николай Глущенко, то ли в силу второй древнейшей профессии, как называют разведку, то ли из-за похождений сына, никого в дом приглашать не любил. Единственный, кто бывал у него в квартире, это богатый английский бизнесмен Семенишин, родом из Черновцов, который уже тогда весьма охотно покупал картины художника...

А в 1975 году в киевской творческой "тусовке" прошел слух: Николай Глущенко, оказывается, "стукачок"! Именно тогда радио "Свобода" сообщило о том, что художник был советским агентом. В том году "выбрали свободу" или, попросту сказать, ушли на Запад, несколько сотрудников внешней разведки.
В феврале из ГДР бежал Алексей Мягков, затем из поля зрения ПГУ КГБ исчезли: в США — Борис Южин, а в Австрии — Константин Надирашвили. Кто-то из них мог знать о работе Николая Глущенко на СССР во время пребывания в Берлине и Париже. Источником информации для "вражеского голоса" мог быть и Олег Гордиевский, который начал работать на англичан в 1974 году и позднее написал книгу по истории советской внешней разведки.

Одно из последних фото

В 1975 году в Национальном художественном музее в Киеве прошла последняя прижизненная выставка Глущенко, и в том же году ему было присвоено звание народного художника СССР. Но "доброжелатели" продолжали зло и с известной долей ненависти иронично-пренебрежительно называть его "французом".
"Вам, Николай Петрович, доверия нет, — говорили ответственные чиновники. — Вы — парижанин. Кто знает, что у вас на уме?"
А вот художница Татьяна Яблонская, которая никого не боялась и могла иметь собственное мнение, с восторгом откликалась о Глущенко. Несмотря на зависть некоторых коллег, художник продолжал плодотворно работать (писал по 5-6 этюдов в день), заслужив лестные эпитеты критики: его называли "поэтом живописи" и "украинским Ван Гогом".

Казалось бы: живи, твори, наслаждайся жизнью, но могучий организм художника (он предпочитал растительную пищу, был трезвенником, в 75 лет переплывал Днепр) дал сбой. Врачи огласили неутешительный диагноз — рак. Лечение отныне носило, если можно так выразиться, чисто косметический характер. За две недели до смерти Глущенко отпустили из престижной Феофании домой.
И 31 октября 1977 года художника не стало. Некролог подписали Щербицкий, Демичев, Зимянин, Ботвин, Ватченко, Ляшко и другие официальные лица. Власть не поскупилась и отвела место для последнего приюта в самом центре Байкового кладбища напротив церкви. На поминки в гостинице "Киев" пришло все Политбюро ЦК КПУ во главе с В.В. Щербицким...

Через 11 лет, в 1988 году, умерла жена. Умер и непутевый сын Шура. Внучка, как мы знаем, уехала в Америку. Картины художника отправили в запасники...
А Николай Глущенко был удивительно работоспособным — каждый день он делал по пять-шесть этюдов.В конце 1980-х впервые о Глущенко как о разведчике заговорили в прессе. Тогдашний председатель КГБ УССР Николай Голушко вскользь упомянул некоего безымянного разведчика, чья информация докладывалась накануне войны лично Сталину...

Могила художника на Байковом кладбище.

После этого о Глущенко, казалось бы, и вовсе забыли. Он стал не вписываться в реалии сегодняшнего дня, имея сомнительное, с точки зрения независимости Украины, прошлое. Только единичные картины висят ныне в украинских музеях. Зато за рубежом они котируются очень высоко, принося их владельцам фантастические прибыли...

@темы: НКВД на страже..., Вы, знаете каким он парнем был? (с.)

---

От халепа, і нема ж вільних коштів!

18 сентября 2016 фанцузский танковый музей распродаёт свою коллекцию

Известный французский коллекционер Патрик Нерран распродаёт собственную коллекцию военной техники и солдатской экипировки.

Дальше

Вчера журнал Popular Mechanics сообщил о том, что Normandy Tank Museum, расположенный в муниципалитете Кас и основанный в 2013 году Нерраном и его сыновьями, выставил более сотни лотов на аукцион Artcurial. Normandy Tank Museum – один из крупнейших частных музеев в мире с экспонатами времён Второй мировой войны. Экспозиция музея размещена на площади более 3000 квадратных метров и включает в себя взлётно-посадочную полосу аэродрома A10, где военная техника периодически демонстрируется «вживую».

Среди экспонатов музея насчитывается более 40 единиц военной техники, которая участвовала в освобождении Франции и высадке союзных войск на побережье Нормандии. Кроме того в экспозиции музея насчитывается более тысячи различных предметов (солдатская униформа, экипировка и т. д.), имеющих историческую ценность.

По словам Неррана, свою коллекцию он собирал с 80-х годов. Три года назад коллекционер арендовал старый аэродром A10, где обустроил музей, рассказывающий о событиях в Нормандии и освобождении Франции в 1944 году. Выставить экспозицию на продажу Неррана заставили финансовые трудности и противодействие местных властей, которые не дают разрешения на дальнейшую эксплуатацию аэродрома. Среди экспонатов, выставленных на продажу – танки, инженерные машины, армейские внедорожники, мотоциклы, самоходные артиллерийские орудия, пушки и солдатская экипировка.

Торги с молотка стартуют 18 сентября и будут носить название «D-Day Sale». Каждый пришедший на распродажу посетитель будет иметь великолепную возможность пополнить свою коллекцию раритетными военными машинами.
На сайте аукциона Artcurial выставлено около 120 различных лотов, для которых указана оценочная стоимость. Например, армейский внедорожник Willys MB оценивается в ?15 000–25 000, лёгкий танк M3 Stuart – в ?80 000–140 000, средний танк M4 Sherman – в ?250 000–400 000.
С полным перечнем лотов от Normandy Tank Museum можно ознакомиться на сайте «The D-DAY sale»

@темы: стырено с интернета, Игрушки для Больших мальчиков

---

Как знаменитый сыщик Филиппов раскрыл тайну искуснейших фальшивок

В период с 1910 по 1912 год в денежном обороте ряда регионов Российской империи стали часто появляться фальшивые 500-рублевые кредитные билеты.

Правоохранительные органы оказались бессильны остановить вал фальшивок, и было решено вместо находящихся в обороте пятисотрублевых кредитных билетов образца 1898 года выпустить новые. Так появились кредитные билеты достоинством 500 рублей образца 1912 года, имевшие более высокую художественно-полиграфическую степень защиты от подделок по сравнению с ранее действовавшими образцами.
Однако каково же было удивление и досада финансистов, когда вскоре после этого в денежном обороте ряда регионов — особенно в Сибири, Поволжье и в Крыму — появились фальшивки новых 500-рублевок! Причем билеты были так искусно изготовлены, что даже опытные финансовые работники казначейств и банков не всегда могли их отличить от настоящих.


Неотличимая подделка
Столь неприятная ситуация сохранялась, несмотря на все принимаемые меры, до весны 1915 года, когда к раскрытию организации фальшивомонетчиков не подключились начальник петроградской сыскной полиции В. Г. Филиппов и его друг начальник московского сыска К. П. Маршалк. В середине марта московский детектив обратил внимание на государственный кредитный билет в 500 рублей, случайно обнаруженный в одной из меняльных лавок Москвы. Детектив заподозрил, что билет — не настоящий, но банкнота была столь искусно изготовлена, что многократная экспертиза сотрудниками отделения Государственного банка Москвы не смогла подтвердить это предположение.

Владимир Гаврилович Филиппов

Однако начальника сыска такой результат не убедил, и он решил все же проверить подлинность билета в Петрограде, в Экспедиции заготовления государственных бумаг. Кредитный билет был доставлен Филиппову, который немедленно направил его на исследование. И вот — ошеломляющий результат: анализ и внимательное сравнение всех деталей орнамента присланного пятисотрублевого кредитного билета с подлинным подделки не подтвердили!
Однако один из специалистов обратил внимание на то, что на билете стояла подпись управляющего банком Коншина, тогда как выпущенные кредитные билеты подписывались уже вновь назначенным управляющим Шиповым. Следовательно, этот билет не изготавливался в Экспедиции, а потому был фальшивым. Но какой же искусной была эта фальшивка!

Тем временем проводившему активные сыскные действия Филиппову удалось узнать, что в Петроград привезен такой же фальшивый пятисотрублевый кредитный билет — в качестве образца для последующего сбыта в столичные банки большой партии подделок. Было установлено, что так называемый «сбытчик», москвич Бородкин, должен был договориться с одним из работников «Соединенного банка» в Петрограде о принятии фальшивых кредитных билетов на 200 тысяч рублей за покупку в банке процентных бумаг.

В назначенное время встреча состоялась, однако вместо кассира банка прибывшего встретил опытный сыщик петроградской полиции. Арестованный Бородкин, понимая бессмысленность отговорок, сразу же во всем признался и назвал фамилию человека, от которого он получил кредитку: московского купца Соловьева.


Денежный аферист
В Москву немедленно выехал Филиппов. Первое, скорее интуитивное подозрение у него пало на некоего Савицкого. Этот господин занимал в Москве видное общественное положение и состоял членом правления одного крупного лесопромышленного дела. Казалось невозможным заподозрить такого видного и респектабельного человека в совершении столь низкого преступления. Однако экстренные полицейские запросы показали, что подозреваемый господин вовсе не Савицкий.
Оказалось, что этот московский деятель на самом деле являлся лишенным прав бывшим штабс-капитаном В. В. Гидуляновым, осужденным за подлое хищение 200000 рублей казенных денег у своих сослуживцев, который скрывался от ареста под чужой фамилией. Благодаря денежным аферам Гидулянов в течение трех лет обеспечил себе солидное положение и стал зарабатывать немалые деньги. Он и был одним из организаторов изготовления фальшивых кредитных билетов.

Когда Филиппов показал Гидулянову разоблачающие его документы, тот, не запираясь, признался в совершенных преступлениях.

Далее Филиппов установил, что непосредственно печатанием фальшивых денег занимался некто А. П. Пост, проживавший в Москве в меблированных комнатах, имевших громкое название «Лондон», но предназначенных для бедноты.

Меблированные комнаты для бедноты «Ялта», Москва.

Появление В. Г. Филиппова и членов московской полиции в комнате, где жил Пост, так его поразило, что фальшивомонетчик упал на пол и забился в истерическом припадке.

Вскоре выяснилось, что Пост являлся гравером, и гравером высочайшего класса. Недюжинный талант помог ему создавать фальшивые кредитные билеты, с замечательной точностью копируя подлинники. Пост был взят под стражу,

а Филиппов приступил к розыску машин для печатания фальшивых кредитных билетов, а также уже изготовленных пятисотрублевых подделок. Печатный станок сыщики обнаружили в одном из мебельных складов, куда он был сдан на хранение в разобранном виде в большом сундуке, закрытом на несколько замков.
Здесь же были найдены клише, валики, краски и все другие принадлежности, употреблявшиеся при печатании. Затем в несгораемом ящике хранилища одного из московских банков были обнаружены полностью готовые фальшивки. Было установлено, что фальшивых кредитных билетов отпечатано на сумму 220 тысяч рублей. Из них 200 тысяч рублей предназначались для сбыта в столичные банки, а 20 тысяч — для внедрения в обращение.


Гениальный изобретатель
Особое внимание при предварительном дознании В. Г. Филиппов уделял личности человека, сумевшего изготовить такие подделки кредитных билетов, которые не уступали по художественно-полиграфическому качеству государственным.

Каково же было удивление Филиппова, когда он узнал, что фальшивки изготавливались только одним человеком, оказавшимся и художником, и мастером-гравером, и изобретателем станка, и печатником, и вообще всей «фабрикой». Пост признался, что станок для печатания денег изобретен им и изготовлен в Москве для подделок пятисотрублевых билетов за сравнительно короткий срок.

Филиппова да и всех полицейских поразило, что полная стоимость «фабрики» Поста составила, по оценкам научно-судебной экспертизы, всего 500 рублей! Экспертизой был также установлен невероятный факт: фальшивомонетчик не знал того, что раскрыл тайну секретного «орловского способа печати», запатентованного в России и за границей. Более того, ему удалось усовершенствовать этот способ, о чем он не подозревал.

На допросе Пост поведал начальнику петроградского сыска свою печальную историю, которая затем была опубликована в «Петроградской газете» от 28 мая 1915 года.

А. П. Пост родился в Лифляндской губернии, по национальности — латыш. До 18 лет работал и обучался специальности в оптическом магазине. Затем открыл мастерскую по изготовлению клише в городе Юрьеве (ныне город Тарту). Из «любви к искусству» стал делать трехрублевые кредитные билеты. За это занятие был судим и приговорен на 2 года 8 месяцев каторжных работ на острове Сахалин. Там он отбыл срок и стал поселенцем. В этот период жизни занялся самообразованием. Особо его интересовала электротехника, которую он изучал, читая русские и немецкие книги. У Поста появились идеи собственных изобретений. Однако условия жизни ссыльного, да еще в отдалении от культурных и научных центров, не давали ему никакой возможности для их реализации, и он, не выдержав, в 1911 году бежал на материк.

Первым его изобретением стал прибор для определения местоположения руды, размера рудных пластов и глубин их залегания. Далее он занялся проблемами фотографирования на больших расстояниях.

Но, чтобы реализовать придуманное, ему требовались средства, и средства немалые. Денег же у Поста не было… И тут жизнь свела его с преступными людьми, которые узнали как о его таланте художника-гравера, так и о его прошлой жизни. Они уговорами, обещаниями денег и угрозами разоблачения заставили Поста заняться подделкой пятисотрублевых кредитных билетов. Пост печатал фальшивые деньги, однако все свободное время продолжал заниматься изобретениями. На них же он тратил те небольшие суммы, которые руководители шайки платили ему за работу.

Жизнь сыграла с талантливым человеком злую шутку. Пост мог бы стать великим изобретателем, прославив свое имя в веках, но — судьба повернулась иначе, и гениальный изобретатель вновь отправился на каторгу…


Фальшивый купец
Сыщикам удалось установить роль и московского купца Н. А. Соловьева, на которого ссылался пойманный с поличным Бородкин. Оказалось, что, приехав в свое время в Москву из провинции, он стал платным агентом Московской сыскной полиции, получая за услуги по 50 рублей в месяц. Имея такой скромный заработок и обремененный семьей, он жил бедно, снимал плохую квартиру. Однако это было до тех пор, пока Соловьев не познакомился с Гидуляновым.
Они вместе на деньги, украденные из полковой казны бывшим штабс-капитаном, открыли торговый дом «Соловьев и Ко» по продаже лесных материалов. Предприятие стало быстро расширяться и процветать. Соловьев открыл торговые конторы, завел игорный дом, купил беговых лошадей. Во время приезда императора Николая II в Москву Соловьев создал одну из добровольных охранных дружин, куда вошел и Гидулянов. За участие в этом мероприятии оба сподвижника были награждены медалями.

Казалось бы, что еще нужно богатым и живущим в свое удовольствие господам? Но, как часто бывает, они уже не могли умерить азарт наживы. Соловьев, учитывая прошлый опыт фальшивомонетчика Поста, решил заставить его снова приступить к изготовлению фальшивых пятисотрублевых кредитных билетов, поставив дело на «широкую ногу». Сам он, обладая хорошими организаторскими способностями и связями, взялся за налаживание реализации фальшивых пятисотрублевых кредиток, искусно изготовленных Постом.

Так, в грандиозный план Соловьева входил массовый сбыт фальшивых пятисоток в районах боевых действий первой мировой войны. Для этого он в конце 1914 года поехал в Петроград, в квартиру военного министра В. А. Сухомлинова, с семьей которого познакомился при помощи друга — художника Григмана, который был своим человеком в этом доме. Соловьеву удалось войти в доверие семейства Сухомлиновых, и ему было обещано содействие в назначении начальником санитарного поезда и выдаче пропуска в район боевых действий. Однако оперативные действия сыскной полиции и аресты фальшивомонетчиков сорвали эту грандиозную аферу.

На Сухаревском рынке. Полицейские в одном из торговых рядов, Москва. 1900-е.

Громкое дело «О всероссийской шайке злоумышленников по подделке и сбыту пятисотенных кредитных билетов» продолжалось более полутора лет. Перед судом, состоявшимся в Красноярске, предстали 28 обвиняемых из разных областей России. В результате А. П. Пост был приговорен к 15 годам каторжных работ, а организаторы шайки — В. В. Гидулянов и Н. А. Соловьев — всего к 6 годам каторги.

Ростислав Николаев

@темы: занимательная История

---

Хм, Русский SCAR?

Концерн Калашников (входит в Ростех) в рамках Международного военно-технического форума «Армия-2016» представил разработанный в инициативном порядке прототип 5,45-мм малогабаритного автомата (по западной терминологии - «Micro Assault Rifle») под обозначением МА, выполненного в качестве оружия самообороны для расчётов боевой техники, а также как лёгкое и манёвренное оружие для подразделений специального назначения.

Читать дальше

Образец МА разработки 2016 года Концерна «Калашников» выполнен на базе конструкции малогабаритного автомата Евгения Драгунова, спроектированного к концу 1970-х гг. и имевшего такое же обозначение — МА, который был представлен тульским ЦКИБ СОО на конкурс «Модерн» в рамках которого одержал победу АКС-74У. Образец МА Драгунова, в сою очередь, копирует компоновку американских винтовок семейства AR-15/M16 и карабинов M4, в которых ствольная коробка выполнена из двух половин — верхней и нижней (верхний ресивер и нижний ресивер).

П-образная верхняя часть ствольной коробки (верхний ресивер) МА Драгунова низкого профиля объединяет в себе, образно говоря, «подвешенные» затвор с затворной рамкой, возвратный и газоотводный механизмы, ствол с пламегасителем, прицельные приспособления и цевьё. К верхнему ресиверу на шарнире крепится полимерный нижний ресивер с пистолетной рукояткой управления огнём. К нему крепится складывающийся вверх плечевой упор, ударно-спусковой механизм и предохранитель-переводчик режимов огня.

Для неполной разборки ствольная коробка «переламывается». МА Драгунова построен на основе газоотводной автоматики с коротким рабочим ходом расположенного над стволом газового поршня. Запирание ствола осуществляется поворотом затвора на три боевых упора.

Благодаря такой конструкции в новом опытном образце 5,45-мм МА обеспечена возможность быстрой установки любых современных западных прицельных приспособлений стандарта НАТО, что позволяет крепить к ствольной коробке такие коллиматорные прицелы, как Aimpoint или EOTech, либо оптические прицелы малой кратности, такие как Trijicon или ACOG, устанавливаемые на планку Пикатинни.
К ней же крепятся съёмные складные механические прицельные приспособления с регулируемой мушкой и апертурным целиком, защищённые по бокам от случайных ударов. Цевьё внизу также имеет планку Пикатинни для крепления передней рукоятки, фонаря и лазерного целеуказателя.

Как и у МА Драгунова, автоматика нового МА Концерна «Калашников» использует газовый поршень с коротким ходом. Запирание канала ствола осуществляется поворотным затвором на три боевых упора. Снизу к верхней части армированной стальным вкладышем полимерной ствольной коробки шарнирно присоединяется нижний ресивер из пластика, изготавливаемый как единая деталь с приёмником магазинов, пистолетной рукояткой и спусковой скобой. На этой же детали имеется двусторонний предохранитель-переводчик режимов огня, а внутри размещается ударно-спусковым механизмом. Пластиковый телескопический приклад, регулируемый по длине, складывается вбок, вправо. Рукоятка затвора может быть установлена по обеим сторонам оружия.

Полимерный магазин имеет окна из прозрачного пластика для контроля за количеством патронов. Оружие может комплектоваться быстросъёмным «тактическим» глушителем. Длина МА разработки 2016 года Концерна «Калашников» со сложенным прикладом не превышает 500 мм, что на 200 мм меньше длины штатного АК-74М, масса МА без магазина не превышает 2,5 кг.

ТТХ малогабаритного автомата МА:
Калибр: 5,45х39 мм
Длина оружия, мм: 750 (500 со сложенном прикладом)
Масса с пустым магазином, кг: 2,5
Ёмкость магазина, патронов: 30

Источник

Интересно, «пластиковый корпус», не получится ли слишком хрупкими на российском морозе?

@темы: Игрушки для Больших мальчиков

---

А может закон нужно переписать? (С.)

@темы: Видео

---

Меня это словосочетание, почему-то, пробывает на тихий ржач

Адвокат Иван Либерман

@настроение:

@темы: мнение по поводу...

---

"Лет ми спик фром май харт"

@темы: стырено с интернета, Это смешность! (с.)

---

В честь столетнего юбилея!

Будапешт-1956: танки против танков

Почти 60 лет назад, в октябре 1956 года, вспыхнуло Венгерское вооружённое восстание против просоветского режима, которое впоследствии было подавлено советскими войсками. Как нередко бывает в таких случаях, сначала это было мирное выступление студентов, однако в итоге дело дошло до танковых боёв. Судя по сохранившемуся в Центральном архиве министерства обороны РФ массиву наградных листов на советских танкистов, случаи столкновений советских танков с танками повстанцев не были единичными.

Об ожесточённости боевых действий говорит тот факт, что за относительно небольшой период боевых действий (с 23 октября по 9 ноября 1956 года) погибло более 700 советских военнослужащих и около 3000 венгерских граждан. В ходе конфликта обе стороны активно применяли тяжёлое вооружение: танки, бронетранспортёры, артиллерию (в том числе и реактивную), миномёты, а советское командование активно использовало и авиацию — правда, ограничившись разведкой, агитацией и перевозкой войск и боеприпасов.

Колонна советских танков Т-54 из Особого корпуса генерал-лейтенанта Лащенко на улицах Будапешта 26 октября 1956 г.

Всего в подавлении восстания участвовали части 14 танковых, механизированных, стрелковых и воздушно-десантных дивизий Советской Армии. На их вооружении имелось свыше 3000 танков и САУ. Костяк советских войск составлял Особый корпус, который дислоцировался на территории Венгрии. Только на его вооружении было 1130 танков и самоходных артиллерийских установок разных типов, в том числе ИС-3, ИСУ-152, Т-34–85, Т-44, Т-54, СУ-100 и ПТ-76.

Увы, на узких улицах незнакомого города, в отсутствие поддержки пехотой,
Т-54 были беспомощны даже против самого примитивного оружия

По информации из различных источников, в распоряжении восставших также оказалось более 100 танков и САУ (Т-34–85 и СУ-76) и около 200 орудий и миномётов. Наличие в составе двух противоборствующих сторон танков и САУ привело к тому, что они встретились на поле боя. Одним только 87-м Гвардейским тяжёлым танко-самоходным полком 2-й Гвардейской механизированной дивизии за весь период боёв было уничтожено 4 танка, 7 противотанковых орудий, 14 зенитных пушек, 17 автомашин, 35 пулемётов и около 350 солдат противника. Было захвачено 5 танков, 10 автомашин, 90 пулемётов и около 4000 винтовок и автоматов, использовавшихся восставшими.

Эта группа подбитых танков, разбросанная в самом эпицентре боёв, на перекрёстке самой длинной улицы
города Юллёи (Üllői út) и бульвара Ференца (Ferenc körút), возле кинотеатра «Корвин» (Corvin Mozi), стала
излюбленным объектом съёмок всех журналистов, освещавших события.

В свою очередь, на сегодняшний момент документально известно о трёх победах венгерских танкистов над советскими танками (к сожалению, данные нельзя считать полными, т.к. автор не располагает документами венгерских архивов).

Например, 6 ноября 1956 года был подбит выстрелом из танкового орудия танк, входивший в состав 106-го Гвардейского механизированного полка 33-й Гвардейской механизированной дивизии. Сам танк загорелся, а наводчик танка рядовой Волкодав Александр Григорьевич был при этом смертельно ранен.

ИС-3, проехавший немного дальше первого, уткнувшийся на самом перекрёстке в автомобиль и уничтоженный
мощным внутренним взрывом. Детонация боекомплекта превратила башню стального гиганта в кучу хлама

Проведя анализ массива представлений советских военнослужащих, отличившихся в ходе «подавления антисоветского мятежа в Венгрии», к орденам и медалям (всего было изучено около 6000 наградных листов), автор установил фамилии восьми членов экипажей танков и самоходных артиллерийских установок Советской Армии, одержавших победы хотя бы над одним танком или САУ противника:

Белоцерковец Александр Ефимович, старший лейтенант, командир танковой роты 398-го танко-самоходного полка 128-й Гвардейской стрелковой дивизии. Выполняя боевую задачу по захвату и разоружению частей противника, старший лейтенант Белоцерковец смело и решительно ворвался в их расположение, уничтожил 2 танка, 2 пулемёта, чем заставил противника немедленно сложить оружие.

Будинский Фёдор Николаевич, сержант, командир САУ 133-го Гвардейского тяжёлого танко-самоходного полка 33-й Гвардейской механизированной дивизии. При прорыве к опорному пункту противника экипаж САУ под командованием сержанта Будинского уничтожил одну САУ, танк и два противотанковых орудия противника.

Зазашвили Степан Антонович, рядовой, заряжающий 87-го Гвардейского тяжёлого танко-самоходного полка 2-й Гвардейской механизированной дивизии. 24 октября 1956 года танк, где заряжающим был рядовой Зазашвили, в уличных боях уничтожил 2 танка, 2 пулемётных точки и до 10 мятежников (к сожалению, командира этого экипажа, подбившего два танка мятежников, автору пока установить не удалось).

Лунегов Герман Степанович, сержант, командир танка 129-го Гвардейского отдельного разведывательного батальона 70-й Гвардейской стрелковой дивизии. Командир танка сержант Лунегов, выведя свою машину на рубеж атаки, внезапно обнаружил вражескую САУ. Из-за невозможности уничтожения САУ противника огнём, чтобы не нанести урон своей пехоте, сержант Лунегов, используя скорость своего танка, таранил вражескую САУ. В дальнейшем в бою экипаж танка под командованием сержанта Лунегова уничтожил ещё одну САУ и один вражеский пулемёт.

Басалаев Александр Васильевич, сержант, командир танка 6-го Гвардейского механизированного полка 2-й Гвардейской механизированной дивизии. Экипаж танка под командованием сержанта Басалаева уничтожил в боях танк противника, орудие, 2 пулемётных точки и 6 автомашин с пехотой.

Волкодаев Алексей Федорович, капитан, помощник начальника штаба танкового батальона 87-го Гвардейского тяжёлого танко-самоходного полка 2-й Гвардейской механизированной дивизии. 25 октября 1956 года в районе здания министерства обороны ВНР танк под командованием капитана Волкодаева уничтожил танк противника с десантом.

Губанов Виктор Григорьевич, старший лейтенант, командир танковой роты 6-го Гвардейского механизированного полка 2-й Гвардейской механизированной дивизии. Экипаж танка под командованием старшего лейтенанта Губанова уничтожил танк Т-34, 3 безоткатных орудия и 30 мятежников.

Одинцов Алексей Григорьевич, старший техник-лейтенант, заместитель командира разведроты по технической части 100-го танкового полка 31-й танковой дивизии. Непосредственно участвуя в боях, старший техник-лейтенант Одинцов уничтожил танк, 3 ПТО, 8 пулемётных гнёзд.

Та же группа танков, что и на предыдущих двух снимках, но с другого ракурса. На башне ближайшей
«тридцатьчетвёрки», подбитой на выезде из арки дома, видны опознавательные знаки Венгерской
Народной Армии, что с большой долей вероятности позволяет предположить, что танк использовался мятежниками

Примечательным моментом является то, что во время венгерских событий 1956 года впервые после окончания Великой Отечественной войны был использован такой тактический приём танкового боя, как танковый таран (см. выше, сержант Г. С. Лунегов).

Во время городских боёв были найдены и применены на практике два новых способа борьбы с пожарами танков. Пламя сбивали, выстрелив над очагом пожара из танковой пушки или бросив в огонь осколочную гранату. Только в 104-м Гвардейском механизированном полку 33-й Гвардейской механизированной дивизии применение этих способов борьбы с пожаром позволило спасти шесть танков и самоходных артиллерийских установок.

(с.) Алексей Масликов

@темы: занимательная История

---

ИСКУШЕНИЯ СВЯТОГО АНТОНИЯ

Антоний Великий — святой отшельник IV века, ставший символическим образом борьбы с искушениями. Отец монашества: первая исторически достоверная личность в истории монашества в египетской пустыне.
Его жизнеописание полно рассказов о чудесных извлечениях и изгнаниях бесов, совершенных святым, но вместе с тем в нем приводятся многие разумные изречения практического благочестия.

Родился около 251 в Коме близ Ираклеи (Верхний Египет). Умер в возрасте 106 лет, около 356 года. Происходил из благородной и богатой семьи христиан. После смерти родителей в 270 году, когда Антонию было восемнадцать лет, он внезапно пробудился духом, раздал все свое имущество бедным и удалился в египетскую пустыню ради благочестивого жития в молитвах и размышлениях.

Вся его последующая жизнь была посвящена самоотречению и духовному подвижничеству: долгие годы он пребывал в полнейшем уединении, сначала в одной из пещерных гробниц, а затем около двадцати лет — в развалинах близ Нила.
Здесь он вел жестокую борьбу против собственной плоти и плотских желаний, терзаемый видениями: сначала имевших облик прекрасной женщины, а затем — демонических мучителей.

Лишь изредка, например во время преследования христиан в 311 году, Антоний появлялся из своего уединения, чествуемый народом, как святой. Он уже обладал такой духовной силой, что многие приходили к нему как к учителю и оставались жить рядом с ним. Им Антоний стал проповедовать молитву и труд. Питался одним хлебом и солью.

Обычно Антония изображают бородатым старцем. Как отца монашества (аббат монашеского ордена) он обычно бывает в монашеских клобуке, плаще и рясе. На его одеянии на левом плече нашита синяя (белая) буква Т либо греческая буква «тета».

Опирается на костыль (жезл) с Т-образной ручкой — указание на его преклонный возраст. Костыль — традиционная эмблема средневекового монаха, долгом которого было помогать увечным и беспомощным. Колокол (колокольчик) в его руке, либо прикрепленый к костылю.

Обычно использовался для изгнания злых духов и считается указанием на искушение Св. Антония и его способность изгонять демонов. Рядом часто изображена свинья — символическое обозначение демона чувственности и ненасытности, указывающее на победу святого над грехом.

Кроме того, этих животных в средневековье откармливали монахи-антонианцы ради сала, которое использовалось как средство против антонова огня. Иногда у нее на шее висит колокольчик (В XVII веке свиньям, принадлежавшим приходам братьев Св. Антония, предоставлялось право выпаса на особых угодьях, и колокольчик отличал этих свиней от всех других ). Под ногами может быть пламя — напоминание о его видении пламени ада, убившем все плотские желания.

Сюжет искушения Св. Антония строится вокруг борьбы святого с соблазнами, которые он называл «демонами». Эта тема нашла отражение во многих произведениях искусства и получила две формы:
1) Демоны (часто в облике диких зверей и монстров, терзающих его плоть) одолевают Антония его в келье, поднимают ввысь, но исчезают, как только Бог является ему в ярком свете.
2) Женщины (блудницы) изображаются благодаря присутствию в нем эротических видений и темы распутства, разжигавших фантазию художников.

В ранней ренессансной живописи женщины обычно одеты и могут иметь рога как напоминание об их сатанинском происхождении. Начиная с XVI в. они изображаются как правило обнаженными. Антоний прогоняет их крестным знамением или молитвой

@темы: Вы, знаете каким он парнем был? (с.)

---

Який ти в чорта лицар, коли голою сракою їжака не вбъешь?!

И ведь перевели же! Почти дословно. Интересно, мусульмане Англии обидятся? Интересно-2, на нашем ТВ это объявят "перемогой"?

Оригинал:
«Я, султан, сын Мухаммеда, брат Солнца и Луны, внук и наместник Бога, владелец царств Македонского, Вавилонского, Иерусалимского, Великого и Малого Египта, царь над царями, властитель над властелинами, необыкновенный рыцарь, никем непобедимый воин, неотступный хранитель гроба Господня, попечитель самого Бога, надежда и утешение мусульман, смущение и великий защитник христиан — повелеваю Вам, запорожским казакам, сдаться мне добровольно безо всякого сопротивления и меня Вашим нападками не заставлять беспокоиться.
Султан турецкий Мухаммед IV.»

«Отвiт Запорожцiв Магомету IV
Ти, султан, чорт турецький, i проклятого чорта син і брат, самого Люцеферя секретарь. Якiй ты в чорта лицар, коли голою сракою їжака не вбъешь?! Чорт ти, висрана твоя морда. Hе будешь ты, сукiн син, синiв христіянських пiд собой мати, твойого вiйска мы не боїмося, землею i водою будем биться з тобою, враже ти розпроклятий сину! Распронойоб твою мать! Вавилоньский ты жихась, Макэдоньский колесник, Iерусалимський бравирник, Александрiйський козолуп, Великого і Малого Египта свинарь, Армянська злодиюка, Татарський сагайдак, Каменецкий кат, у всего свiту i пiдсвiту блазень, самого гаспида онук, а нашего хуя крюк. Свиняча ти морда, кобыляча срака, рiзницька собака, нехрещений лоб, ну и мать твою йоб. От так тобi Запоріжцi видказали, плюгавче. Не будешь ти i свиней христiанських пасти. Теперь кончаємо, бо числа не знаємо i календаря не маемо, мiсяц у небi, год у книзі, а день такий у нас, який i у вас, за це поцiлуй в сраку нас!..

Пiдписали: Кошевой атаман Иван Сирко Зо всiм кошем Запорожськiм»

@темы: Это смешность! (с.), Видео